临西专业素描美术基础培训学校

临西素描美术基础培训自由式构图法，这种构图法如同中国画里运用的散点透视构图法，自由而灵活，丰富且有变化。构图时，要体现疏密有致，大小错落和整体协调。要避免形象之间的距离相等。倾斜构图法，就是将主要形象置于一条斜线附近，使画面充满变化和动感。此种构图适宜表现体育运动、舞蹈、游戏等题材。叠层式构图法，形象层层相叠而成，没有远近之分，大小之别。在视野上展开，前景不挡后景，相互连接，互有穿插和对比。素描美术基础培训学校“s”线构图法，此种构图属传统构图。它与中国古代美术构图学中的“之”这构图法方向正好相反，具有强烈的动感特征，能创造成出优美而又富于变化的艺术效果。构图时，形象要大小穿插、前后摭挡、相互响应、协调统一。水平线构图法，就是将所有形象在水平线上展开。这种构图给人以庄重、严肃之感，易造成单调的感觉，但能给人平静、稳定以及开阔、宽广之感。这构图法与幼儿绘画表现特点一样，因而比较符合幼儿的视觉感受，审美习惯。构图时要注意形象的疏密变化和大小变化。

2)即时背景。你可以用一幅画的背景作为绘画的基础。使用稀释的油漆，用小笔画。在这个基础颜色上画出一个即时背景。3)透明度。在绘画中显示对象的透明度时，在透明颜色的顶部应用不透明颜色。4)使用图层。油画允许艺术家完全覆盖其他油漆层，只要它们是干的。如果你打算使用多层，临西素描美术基础培训建议从较薄的浅色涂料层开始。慢慢走向更厚的层和更深的颜色。5)强化色彩。将油漆稀释到不同的阶段，以形成对比，增强颜色。相同颜色的不同密度可以用来更好地定义形状。专业素描美术基础培训使用这种技术时，将背景颜色保留到最后。背景的稀释表面与物体的致密表面形成对比。6)对比色。对比你作品中的颜色，创造出一种立体的感觉。

临西素描美术基础培训日常生活、抽象素描、艺术性建筑素描，这种素描以日常生活为题材。其它还有想象和抽象素描、艺术性建筑素描等。以肖像和风景为主的素描，素描原是为绘画、雕刻等艺术服务的，后因其流畅、充实和美观，发展成为独立的艺术。其题材可以取自任何事物，不受拘束，一般以肖像和风景为主，而西方的素描常是人物和静物。立体派、表现主义、超现实主义素描，这种素描以表现线条豪放为特色。素描美术基础培训素描美术基础培训素描美术基础培训学校还有一些画家试图把生活纳入几何图形中 (立体派)。 表现主义画家追求"表现一个场面的感情而不是描绘事物的现实外表"，超现实主义者则着重表现潜意识心理。实用性和技术性素描，实用素描要清晰地记载一件客观事物，它不重审美，而是突出技术设计。实用素描包括为科学目的而作的插图与说明。例如，文学作品中的素描插图，一般是为某段文字描写而作的图画说明，但因它表现了画家特有笔法风格，至今还享有崇高的艺术声誉。

10)炭笔线条。在一个物体后面使用炭笔线条来加强它的形状和尺寸。11)饱和色。使用饱和色是添加形态和体积直接的方式。要使用这种技术，临西素描美术基础培训提醒请尽可能使未被照亮的对象区域的颜色饱和。12)画笔笔画大小。不同大小的笔画可以用来定义和区分平面，质量，对象和绘画的不同区域。专业素描美术基础培训建议试着用更长的笔画、更短的戳、甚至小点来做实验。一般来说，较小的笔画将代表更靠近前景的对象。13)油漆混合物不规则。通过在您的混合颜料中留下颜色条纹，为您的绘画添加文字效果。这些不规则可以增加你作品的趣味性。14)树叶。当画树叶时，你的画笔可以代表树叶。通过添加或多或少的稀释油漆来改变树叶的色调。

临西素描美术基础培训相对初学者画衣纹最不容易把握的，衣纹的处理要结合内部结构进行表现，衣纹表现结构时需要有所取舍。不论对象衣服褶皱是如何复杂，大家都能找出它们变化的规律，因为衣服的褶皱是根据手臂内部形体的变化而变化的。通过对人体结构的了解，在画衣服时大家如果知道哪个地方应加强，哪个地方应减弱;哪里画实，哪里画虚，那你就能把手臂的衣纹与手臂的结构结合好了。素描美术基础培训学校半身像手臂衣纹与结构分析：手和衣袖的关系和头与衣领的关系一样。头是刻画的重点，画领子是为了表现头颈肩的动态关系;手也同样是刻画的重点。衣袖也是为了表现出胳膊与手的动态关系。所以衣袖刻画得很简单，用流畅的线条勾勒出衣袖的外形，抓取几条重要衣纹进行细致刻画，再添加几条次要衣纹，适当加点调子表现出空间即可。

素描美术基础培训学校先把灰面与暗面区别开，说起来容易而画起来往往两者混淆不清，如果注意首先去抓住明暗交界的部分就较为容易了。因为明暗交界线都处于大形体的转折部位。素描美术基础培训学校明暗交界线不是一条简单的“线”,而是一个变化复杂的“明暗交界地带”由于光的强弱、空间的远近、体积的方圆、颜色明度的深浅等变化，在这个地带上会产生不同的虚实、深浅、刚柔等微妙变化。物体受光后所产生的明暗变化和黑白层次，都是以明暗交界线的上述各变化作为依据的。一面是通过交界线上的各种变化向着暗部推移发展，逐渐变亮起来；另一面是通过交界线的各种变化向着亮部推移展开，逐渐变暗下去。一般来说，亮部和暗部中的各种杂复变化，都是根据明暗交界线上的变化作为基础的。因此，交界线对整个的亮部与暗部的变化起着“龙头”的作用。通过对明暗交界线的认识，分清亮部与暗部，这对画好色彩写生也将起着重要作用。要注意明暗交界线的联系。它不是孤立存在的而是彼此间联系在一起的。不但要看到它们的连接，而且要有顺序地、有变化地连贯起来画，然后才是去画交界线两边的“灰”和“黑”的渐变。